Разум

Ной Джонсон

Призрак Нью Эйдж вокруг нас. Вы видите это в впитывающей пот ткани наших шорт для йоги, в пене нашего адаптогенного грибного кофе, в рисунках на наших ремесленных уличных футболках за 80 долларов, в целебных кристаллах, украшающих наши мантии. И вы это слышите: в эмбиент-попе Кэролайн Полачек и жуткой электронике Oneohtrix Point Never, композитора-экспериментатора, написавшего музыку к фильмам братьев Сафди. Эния была названа источником вдохновения для всех, от Ники Минаж до Граймс.

В то время как чат-боты и генераторы изображений спешат переделать мир по своему искусственному образу, мы, люди, цепляемся за псевдодуховность, которая стала мейнстримом благодаря хиппи, сохранялась в годы социальных разногласий во времена Рейгана и использовалась как психологический костыль. в эпоху цифровых технологий. В 1980-х и 90-х годах, когда музыка Нью Эйдж стала процветающим бизнесом для крупных звукозаписывающих компаний, на телевидении и целых радиостанциях появилась реклама компакт-дисков Нью Эйдж, посвященная этому жанру. Но в то время как продажи Enya стремительно росли, одновременно с этим росла и новая клевета на музыку, которая становилась синонимом устаревшего мистицизма хиппи и банального вкуса яппи. Хотя оно так и не исчезло, в течение многих лет слова «Новый век» были совершенно несерьезными. Но теперь, благодаря некоторым невероятно преданным архивариусам и редким любителям музыки, золотой век Нью Эйдж был открыт заново, а вместе с ним и некоторые из самых блестящих ранних художников этого жанра.

Так я открыл для себя малоизвестного композитора по имени Питер Дэвисон. Друг прислал мне ссылку на свой альбом Glide 1981 года, который поразил меня и утопил давнюю страсть к эфирной, зацикленной инструментальной музыке. Я проигрывал ее на повторе несколько месяцев, проваливаясь в кроличью нору музыкальных открытий Нью-Эйдж. Я обнаружил удивительно богатую и увлекательную субкультуру, которая разрушила все мои предвзятые представления. Это не была просто чушь хиппи-диппи и грубый коммерциализм. Как жанр, он содержал в себе целую вселенную ярких образов и идей, которая разделяла идеалы с маргинальными сценами, которые сформировали мою личность — миры панка и хардкора, скейтбординга и уличной одежды. И Дэвисон был не просто мастером-практиком; он был сквозной линией всей увлекательной истории жанра, от его простых дней до коммерческого бума, от его последующего упадка до возрождения, происходящего прямо сейчас.

Музыка Дэвисона — это «врата в безмолвное внутреннее пространство, предназначенное только для того, чтобы быть здесь и сейчас». — Никос Сан, основатель эмбиентного и нью-эйдж-лейбла The Fact ofbeing

Питер Дэвисон в своей домашней студии в Идиллуайлд, Калифорния.

Если вы когда-либо занимались йогой, были в магазине здоровой пищи, метафизическом магазине или спа-салоне, вы, вероятно, слышали музыку Дэвисона. Его песни прослушивались более 100 миллионов раз. Он выпустил 43 альбома, еще один готовится к выпуску в этом месяце, и написал более 1500 саундтреков для кино и телевидения, работая на History Channel, Bravo, A&E, PBS, Disney и многих других.

Один музыкальный эксперт Нью-Эйдж, с которым я разговаривал, продюсер Дуглас Макгоуэн, утверждает, что Нью-Эйдж, как хип-хоп и хэви-метал, является важным американским народным искусством. человек без бюджета», — говорит он. И, по словам Никоса Сана, основателя The Fact ofbeing, австрийского лейбла в стиле эмбиент и нью-эйдж, который переиздал первые два альбома Дэвисона, Дэвисон является одним из самых важных и чистых его практиков. Он «первоклассный профессиональный музыкант и композитор», — говорит Сан, который называет свою музыку «вратами в безмолвное внутреннее пространство, предназначенное только для того, чтобы быть здесь и сейчас».

Несмотря на поразительную распространенность и силу музыки Питера Дэвисона, он вел себя относительно сдержанно. Возможно, из-за того, что музыка Нью-Эйдж всегда основывалась на духе «сделай сам» и независимых каналах продвижения и распространения, о нем просто мало что писали, кроме того, что он публиковал самостоятельно. Я нашел отрывки на его (очень примитивном) веб-сайте и на краткой странице в Википедии — очевидно, он жил на опушке леса в калифорнийских горах, недалеко от города Идиллуайлд — но я не смог разобраться в его дискографии, и его невероятно плодотворная, но совершенно незаметная карьера. Кто был этот человек, о котором я никогда не слышал, от музыки которого я не мог уйти? Я подумал, что мог бы нанести ему визит.